Под каким знаком проходила эпоха серебряного века

ЛИТЕРАТУРА «СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА»: Для художественной культуры России «серебряного века» характерны

Для художественной культуры России «серебряного века» характерны идейная стремясь сломать сложившуюся еще в эпоху Возрождения традицию Символ (от греч. symbolus - знак, опознавательная примета) в искусстве есть .. к каким-то определенным категориям - к томлению или жажде красоты. Кроме того, русский Серебряный век проходил под знаком мистики и арийцев Пиренейский полуостров, где они якобы обитали в ледниковую эпоху. Если иметь в виду, что у «серебряного века» был пролог (е гг. Серебряный век в отличие от пушкинского золотого проходил под знаком луны.

Не случайно символисты оказались в немногочисленном лагере той интеллигенции, что в г. Эта книга, по мнению А. Белый называл г. Стоит привести длинную цитату из его воспоминаний для передачи психологического настроя: Такой момент — г. Мощное движение русской культуры к единству, к новой цельности использовало европейское декадентство лишь в качестве подручного инструмента для того, чтобы разбить все преграды творчеству.

Все, как один, деятели этого времени говорят о задаче во имя будущего. Каждый понимал его по-своему, но будущее для всех представало одинаково грандиозным, непомерно ценным, чтобы стать смыслом настоящего. Гумилева в сборнике его стихов январь - февраль г.

И счастием душа обожжена С тех самых пор; веселием полна И ясностью, и мудростью, о Боге Со звездами беседует. Один из представителей нового направления Л.

Эллис Кобылинский писал в г.: Новый рефлективный слой интеллектуального самопознания обнаруживается как пост-рефлексия в воспоминаниях и произведениях мастеров Серебряного века, написанных ими уже десятилетия спустя, часто вдали от России, в эмиграции. Этот вид саморефлексии обладает уникальными условиями для интеллектуального самопознания: Здесь важнее всего выявление формального единства ощущения прежнего времени, а по отношению к началу века оно на редкость единодушно.

Серебряный век: между Ренессансом и декадансом - РУССКАЯ ИСТОРИЯ

Оценки пережитой эпохи, сделанные ее участниками в 20 - е гг. Самая знаменитая книга воспоминаний критика С. Маковского, русские возвестники нового искусства сумели уйти от декадентских искусов западного символизма. А потому Серебряный век в России стал последним взлетом христианского искусства. Маковского были изданы сразу после выхода в свет воспоминаний эмигрантского поэта Н.

Оцупа в г. Оцупа сосредоточивается почти только на литературе, что у поэта вполне объяснимо. По содержанию характеристик оно полностью синонимизируется с употребляемым Н.

В их работах был впервые поставлен ключевой вопрос современной историографии Серебряного века: В отличие от западных стран, Россия испытала ренессансное состояние национального духа только фрагментарно, в элементах и после периода Просвещения.

Пушкина и эпохи Александра I. Серебряный век, по сути, являл собой новую попытку ренессансного взлета. Но разве существовали в России концаXIX. Или хотя бы имелись основания для порыва национальной гордости? Маковский свидетельствовал, что для культурного созидания в начале ХХ. В чем же дело? Остается заподозрить, что характер этой культуры был искусственным, неорганическим. Выскажем убеждение в том, что единственным источником русского ренессанса Серебряного века была творческая энергетика интеллигенции.

Это поколение состояло из блестяще образованных людей, которые свободно чувствовали себя в океане всей мировой культуры, стремились возродить культурное наследие собственной страны.

Что такое Серебряный век? • Видеоистория русской культуры. Серия 5

Брюсов прекрасно разбирался в ассирийских, византийских, римских сюжетах и символике, переводил Э. Верхарна, дружил с европейскими символистами.

Блок великолепно знал Средневековье, немецкую поэзию, язычество, интересовался сектантством. И такими энциклопедистами было большинство творцов Серебряного века. Но самое главное — они были готовы и способны на высокое творческое горение. Для мастеров Серебряного века ближе, понятнее были Пушкин, Рокотов, икона, скоморошество, язычество; они воспринимались как предшественники или даже современники, а не далекие предки.

Пушкинизм рубежа веков — еще одна загадка, которую попытался решить едва ли не один В. Ходасевич в статье г. Можно сказать, что они сконструировали, выстрадали русский ренессанс из единственного имевшегося в их распоряжении материала — собственной души и собственного таланта.

Стихия Ренессанса, как благотворный дождь, задержалась, скопилась в углублении национального духа, стоившем гигантских усилий людям рубежа веков. Им не было суждено счастье творцов Золотого века - слушать, смотреть и лишь отражать стихию света и звуков. Они творили в тишине и сумерках, извлекая свет и звуки исключительно за счет собственной души, подстегивая творческую энергию богемным эпатажем, предельной интенсивностью творчества, наркотиками, разрушительным насилием над воображением и фантазией.

Журнальный зал

Серебряный век — это как бы целая эпоха, стиснутая в одну скоротечную человеческую жизнь. Оцуп отмечал отличие творческой атмосферы начала ХХ.

Отсюда - декадентские мотивы трагизма, пророчества, заката. Взлет творческой энергетики самым трагическим образом совмещался с социальным и политическим распадом. Социальность русской истории победила ренессансный порыв интеллигенции.

После катастрофы - гг. Культурная эпоха лишь уходит на глубину, исчезая с поверхности. The Silver Age of Russian Culture. Художественная жизнь России - х гг. Художественная жизнь России начала ХХ. Между религией и революцией: Символизм в русской живописи. Словарь культуры ХХ. Серебряный век как умысел и вымысел. Словарь сюжетов и символов в искусстве.

Очерки интеллектуальной истории Серебряного века. Литературный дневник - На наш взгляд, едва ли не главным признаком нового стиля стало парадоксальное соединение Ренессанса и декаданса. В начале ХХ века культура России включилась в европейский процесс формирования новой культурной модели, имевшей разные наименования: Это было единое мощное движение всей европейской культуры — подобное Возрождению, Просвещению. Речь шла об определённом типе культуры с едиными принципами, ценностной основой и сходным художественным языком, определившими новый стиль — модерн.

Манифестами нового искусства стал нашумевший доклад Д. На них не присутствовал ни один известный тогда писатель, поэт или художник. О знаменитом романе А. Мережковский говорил как о надгробном камне над могилой всей культуры XIX века.

Серебряный век русской культуры

Представители модерна подавали руку культурной традиции поверх предыдущего поколения, считая себя наследниками Пушкина, портретной живописи XVIII века, а не реализма Н.

Чернышевского и социальной живописи передвижников. Современники Серебряного века с редким единодушием говорят о ренессансном ощущении эпохи.

Личные документы и публицистика этого времени полны определений: Культура претендовала на тотальное обновление всего пространства жизни: Насколько были обоснованы эти ощущения современников и утверждения мыслителей? Можно ли действительно назвать Серебряный век национальным вариантом культуры ренессансного типа?

Общих черт действительно предостаточно.

  • ЛИТЕРАТУРА «СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА»
  • Поэзия серебряного века

Свободные вечерние беседы молодёжи в старом доме художника постепенно собрали вокруг него группу. В их дружеский круг вошли критик и культурный деятель-меценат С.

Все — петербуржцы, интеллигенты в третьем поколении. Позже в формате выставочной деятельности к ним присоединились очень разные художники, обладавшие собственной стилистикой и именем: Грабарь, иногда даже И.

Скрябина, волшебный танец А. Карсавиной, феноменальный голос Ф. Художники модерна блистали дизайнерскими решениями декораций, театральных костюмов, рекламных афиш к спектаклям. В этом творческом содружестве культура Серебряного века формировалась как тип синтетичного, универсального искусства. Это был кульминационный момент мирового признания всей русской культуры, которая встала вровень, а кое в чём и задавала тон европейскому модерну — уникальный момент в истории национальной культуры.

Единое стилистическое решение охватывало все виды реальности: Блок дал точную и ёмкую формулу единства жизненного мира: В соответствии с новой модой перестраивали выпуск своей продукции фабрика фарфора Товарищества Кузнецова, мебельная фабрика Ф.

Настоящим диктатором в массовой культуре и катализатором формирования новой среды стал кинематограф.

Серафимович в году писал: Первая российская кинозвезда В. Холодная не уступала в популярности европейским кумирам: На рекламных плакатах А. Мухи женские образы воплотили новые идеалы красоты: Шедевром заслуженно считается плакат В. Серова к выступлению балерины А. На зыбком сине-зелёном фоне углём и мелом прорисована летящая фигура прославленной балерины, словно погружённая в подводную среду.

Образ балерины торжественен, трагичен, невесом. Ренессансные черты просматриваются в манерно выгнутой руке с маленькой книжкой, похожей на молитвенник, в глубоком синем цвете муарового платья. Одной из признанных моделей в стиле модерна была Анна Ахматова.

Позднее в её наружности отчетливее обозначился оттенок трагический Альтману, а самый необычный — улыбающаяся юная Анна — сделан З. Один из таких пленительных рисунков сделал в году А.